传统京剧和现代京剧有哪些区别(十二个不同)

传统京剧和现代京剧有哪些区别？基本上从音乐、唱腔、语言等方面，都有着很大的区别，传统京剧更加追求演唱时出现的各种效果，而现代京剧则有所转变，其中有一部分借鉴了传统京剧的技巧，同时又按照人物的思想感情入手，进行了一番大胆的融合。下面我们就来细数下两者的不同之处。

一、在音乐方面

传统京剧每出戏没有自己的主题音乐，乐队也都是以“三大件”为主的，所有音乐也都是为唱腔服务，音乐没有单独的一席之地。各种过门也都是大同小异，因此音乐内容比较单一。现代京剧的音乐在传统戏的基础上进行了丰富，在乐器方面，加进了西洋乐器，使音乐显得浑厚、雄壮，在烘托气氛方面具有独到的优势，并且溶进了当时的民间音乐，如“东方红、解放军进行曲、大刀进行曲、三大纪律八项注意……”等，每出戏都有自己的主题音乐，不听唱腔与台词，只听一句音乐就能知道是哪出戏的哪一场。而传统京剧就做不到这一点。传统京剧的音乐基本是雷同的。现代京剧的每一场戏，场间都是有音乐连接起来的，而传统京剧就没有场间音乐，大都是用锣鼓经代替。

二、在场景布置方面

传统戏很少有独立的场景，大都是以桌椅代替，并且每出戏基本通用。现代京剧每出戏、每一场都有属于自己专用的场景，每看到一个场景，就能知道是哪出戏的哪一场。因此，现代戏比传统戏场景要丰富多了。

三、在唱腔方面

现代戏比传统戏的唱腔要丰富的多，节奏也比传统戏要快一些，显得干净、紧凑。在演唱速度上现代京剧的原板相当于传统京剧的流水板或二六板。在戏词方面，传统京剧上口字较多，现代京剧没有上口字。

四、在表演程式方面

传统京剧有翎子功、水袖功、髯口功、甩发功等，这些都是现代京剧所没有的。不过这些在传统戏中也都是通用的。现代京剧每个主要人物都有专门的造型设计，因此只看一个动作，有时也能判断出演的是哪出戏中哪个人物。现代京剧还不见了兰花指，以剑指、掌和拳为主。在整个演出中，现代京剧追求画面的整体感，既要突出主要人物也不忽略二流人物，人物之间保持互动，互相配合，场面显得生动。传统京剧则是主演在中间，龙套两边站，主演唱念做舞很卖力，而其他人物则面无表情，象木桩一样一动不动，画面显得很呆板。

五、在表演场面方面

现代京剧大都有大型舞蹈场面，如《红灯记》中庆胜利、《龙江颂》中大坝合龙、《沙家浜》中奔袭、《红色娘子军》中练兵舞、《奇袭白虎团》的序幕、《杜鹃山》的飞渡云堑，《智取威虎山》滑雪舞等，并且每个舞蹈都有现代音乐烘托，感染力很强。传统京剧没有这样的场面，一般只有主要人物的起霸舞蹈，伴奏也是锣鼓经。世界之最 wwW.u3i3.COM原创不易，请大佬高抬贵手！

六、在行当划分方面

传统京剧可谓行当齐全异彩纷呈，现代京剧中没见小生行当，按人物的年龄说，《海港》中的韩小强、《杜鹃山》中的杜小山、《沙家浜》中的沙四龙应该属于小生行当，但在剧中根据演员的唱念风格及身段沙四龙应归为武生行当，杜小山没有唱段，根据身段也应划为武生行当，韩小强在演唱中用的是大嗓，属老生的唱法，应该属于老生行当。

七、在念白方面

传统京剧的韵白抑扬顿挫、跌宕起伏,有着独到的美妙之处，有音乐之美。这是现代京剧所不俱备的。但现代京剧的念白也有自己的优势，它不受韵白程式的约束，在表达思想感情方面更能产生很好的效果。如《杜鹃山》中第二场柯湘在刑场上那段慷慨激昂的演讲，表现了柯湘临危不惧的革命英雄主义精神，其感染力是传统京剧无法做到的。

八、在武打方面

唱念做打是戏剧演员的四大基本功，戏曲的表现手段也是通过唱念做打来实现的。传统戏分文戏和武戏，我们一般把以唱念为主的戏称为文戏，而以做打为主的戏称为武戏，如《武家坡》、《铡美案》、《打龙袍》、《三娘教子》、《四郎探母》、《谢瑶环》、《击鼓骂曹》等都属于文戏，象《挑滑车》、《长板坡》、《三岔口》、《扈家庄》等都属于武戏，在数量上文戏比武戏要多。现代京剧则没有严格的文戏武戏区别，大都是文中有武、武中有文的。就武而言，无论是现代还传统的都是武中有舞，但传统京剧的武打场面更偏重于杂技，属写意的风格。而现代京剧的武打则偏重于武术，属写实风格。

九、在化装方面

传统京剧的化装都很浓，无论哪个行当都是浓装，净行更为突出，彻底掩盖了本来面目，无论哪个演员扮演，人物只要是同一个脸谱，面目是一样的，因此净行的表演主要靠身段，丰富的面部表情则无法表达。现代京剧更接近于现实生活，化装比较淡，没有了脸谱之说，人物的行当在化装方面是不易辨别出来的。因为人物都是淡装，演员每个眼神、每个表情观众都容易看清，因此现代京剧人物要比传统京剧人物脸上的戏多。如马长礼先生饰演的刁德一，通过眼神和面部表情就能看出他是一个阴险狡猾之辈，周和桐先生饰演的胡传魁，腰一叉、嘴一撇，表现出七个不服八个不氛，天下老子第一，一副骄横跋扈的样子。

十、在行头方面

传统戏穿的是长装，穿厚底靴，戴盔饰，尽管演员功夫再深，但行动起来总是不便的。现代戏穿的是短装，行动方便多了，因此现代戏的武打要比传统戏的武打显得紧凑而真实。

十一、在灯光方面

传统京剧灯光比较单一，无论正面人物还是反面人物，所给的光都是一样的明亮。现代京剧则不同，正面人物给以强光，而反面人物则给以暗光，现代戏都有追光灯，而传统戏没有。现代戏每场结束，演员亮相、灯暗、闭幕，传统戏则直接闭幕。

十二、在编剧方面

现代京剧突出人物的“高大全”形象，把正面人物与反面人物严格区分，好人极好，坏人极坏，并且结局都是以正方的全面胜利而告终，显示出大团圆的场面。传统京剧在剧情发展方面更有戏剧性，好人与坏人没有严格的界线，好人中有不好的一面，坏人中也有好的一面，没有绝对的好人，也没有绝对的坏人，这样更符合辩证法，喜剧则以正方占优势而告终，悲剧则以反方占优而告终。

六、在行当划分方面

传统京剧可谓行当齐全异彩纷呈，现代京剧中没见小生行当，按人物的年龄说，《海港》中的韩小强、《杜鹃山》中的杜小山、《沙家浜》中的沙四龙应该属于小生行当，但在剧中根据演员的唱念风格及身段沙四龙应归为武生行当，杜小山没有唱段，根据身段也应划为武生行当，韩小强在演唱中用的是大嗓，属老生的唱法，应该属于老生行当。

七、在念白方面

传统京剧的韵白抑扬顿挫、跌宕起伏,有着独到的美妙之处，有音乐之美。这是现代京剧所不俱备的。但现代京剧的念白也有自己的优势，它不受韵白程式的约束，在表达思想感情方面更能产生很好的效果。如《杜鹃山》中第二场柯湘在刑场上那段慷慨激昂的演讲，表现了柯湘临危不惧的革命英雄主义精神，其感染力是传统京剧无法做到的。

八、在武打方面

唱念做打是戏剧演员的四大基本功，戏曲的表现手段也是通过唱念做打来实现的。传统戏分文戏和武戏，我们一般把以唱念为主的戏称为文戏，而以做打为主的戏称为武戏，如《武家坡》、《铡美案》、《打龙袍》、《三娘教子》、《四郎探母》、《谢瑶环》、《击鼓骂曹》等都属于文戏，象《挑滑车》、《长板坡》、《三岔口》、《扈家庄》等都属于武戏，在数量上文戏比武戏要多。现代京剧则没有严格的文戏武戏区别，大都是文中有武、武中有文的。就武而言，无论是现代还传统的都是武中有舞，但传统京剧的武打场面更偏重于杂技，属写意的风格。而现代京剧的武打则偏重于武术，属写实风格。

九、在化装方面

传统京剧的化装都很浓，无论哪个行当都是浓装，净行更为突出，彻底掩盖了本来面目，无论哪个演员扮演，人物只要是同一个脸谱，面目是一样的，因此净行的表演主要靠身段，丰富的面部表情则无法表达。现代京剧更接近于现实生活，化装比较淡，没有了脸谱之说，人物的行当在化装方面是不易辨别出来的。因为人物都是淡装，演员每个眼神、每个表情观众都容易看清，因此现代京剧人物要比传统京剧人物脸上的戏多。如马长礼先生饰演的刁德一，通过眼神和面部表情就能看出他是一个阴险狡猾之辈，周和桐先生饰演的胡传魁，腰一叉、嘴一撇，表现出七个不服八个不氛，天下老子第一，一副骄横跋扈的样子。十、在行头方面传统戏穿的是长装，穿厚底靴，戴盔饰，尽管演员功夫再深，但行动起来总是不便的。现代戏穿的是短装，行动方便多了，因此现代戏的武打要比传统戏的武打显得紧凑而真实。十一、在灯光方面传统京剧灯光比较单一，无论正面人物还是反面人物，所给的光都是一样的明亮。现代京剧则不同，正面人物给以强光，而反面人物则给以暗光，现代戏都有追光灯，而传统戏没有。现代戏每场结束，演员亮相、灯暗、闭幕，传统戏则直接闭幕。十二、在编剧方面现代京剧突出人物的“高大全”形象，把正面人物与反面人物严格区分，好人极好，坏人极坏，并且结局都是以正方的全面胜利而告终，显示出大团圆的场面。传统京剧在剧情发展方面更有戏剧性，好人与坏人没有严格的界线，好人中有不好的一面，坏人中也有好的一面，没有绝对的好人，也没有绝对的坏人，这样更符合辩证法，喜剧则以正方占优势而告终，悲剧则以反方占优而告终。